田英章对中国书法的影响,究竟是功大于过,还是过大于功？( 二 )

在田英章和田蕴章老师普及书法之后。书法在大众中逐渐被得以讨论。学习和交流。而且田老师也给广大书法爱好者提供了一套行之有效的学习书法入门的一些方法和技巧。对于有意愿探讨传统书法艺术以及学习和了解传统书法理论的人提供了一个比较不错的思路。

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至于有些人指责田老师的说法。比如对于中国书法美学的庸俗化。对大众书法产生了不良的影响。我认为就目前而论。大众的书法水平而言。这一点是有失公允的。
中国大众目前的文化艺术修养。尤其是底层群众的艺术文化品位。实际上不是特别的高。至少从田英章老师和田蕴章老师倡导的书法美学来看。他们的书法基本上还是符合艺术发展的潮流的。符合艺术发展的方向的。在书法的造型艺术上是无可挑剔的。因此。并不存在有书法美学庸俗化的倾向。

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以传统书法的审美尺度和审美范式来说。他们的书法体现了非常浓厚的传统书法文化的素养。这一点是很多现当代书法艺术所研究和倡导的书法美学缺失的传统内核。所以这一点应该是值得我们赞扬。值得继承的地方。
至于很多人所讨论的田蕴章和田英章老师对于中国书法产生的不良影响。我认为这一点是无稽之谈。是不存在的。
一个真正良好的书法艺术发展的环境。是应该包容、开放和多元的。它不应该仅仅是某一个书法风格。某一个书法流派作为主导因素合和作为统治地位的。

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不管是田老师倡导的书法美学也好。还是其他当代艺术理论和其他艺术家所倡导的艺术审美风格也好。他们应该是多元并包。互相共存的。而不应该是有你无我。有我无你的这样一种状况。
如果出现了我们所说的这种有你无我。有我无你的这种状况。那么。这才是这个时代书法审美和书法理论所真正存在的问题。而不应该去指责倡导某一个书法风格。或者说某一个书法审美的人。