大家对《绅士们》这部盖·里奇的作品有什么看法？( 四 )

被骂了这么多年。又在政治敏感的好莱坞沉浮了这么久。盖·里奇应该不会不知道这些雷点。但他仿佛是带着一股不管不顾的混劲儿。非要用自己那套二十年前的方法和一直以来秉承的观念去处理人物和故事。这是盖·里奇的局限。也是他的特别之处。
当然。盖·里奇这么些年的好莱坞不是白混的。《绅士们》也提供了一些新鲜事物。整个关于Mickey的故事都带着一层取巧的自反意味。从一开始观众在银幕上看到就是一个虚实难辨的剧本。由情报贩子Fletcher本着敲诈的目的写成。再向Mickey手下Raymond添油加醋、声情并茂地讲述。

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这个设置非常聪明。因为是在讲剧本。所以可以自然地带出Mickey的人物小传和前情故事。可以自由而合理地转换视角。补全每一条线索上不同人物的支线剧情。最重要的是。正因为是由他人写就的“故事” 。这个犯罪故事可以不用再去在乎真实性合理性。尽情地玩暴力搞戏剧化。如果有不符合现实逻辑的地方。那全怪Fletcher剧本写得不好。
这种故事中人讲故事的新玩法。让《绅士们》的整个叙事结构更复杂。也给足了恶趣味的空间。可以时不时插入一段胡编的剧情捉弄一下观众。也可以插入新的叙事方法。让Fletcher和Raymond玩起角色扮演和配音秀。
虽然落后了当年的同侪昆汀这么多年。盖·里奇在《绅士们》里终于开始思考自反性和电影媒介了。除了讲剧本的这层对电影的自知和致敬科波拉《对话》的彩蛋台词们。盖·里奇最后甚至让Fletcher拿着剧本走进了Miramax的办公室。站在自己也有出演的《秘密特工》海报前大谈特谈续集事宜。虽然《秘密特工》海报出现在那是完全不合理的（毕竟《秘密特工》当时赔的可是华纳的钱）。但这个小惊喜带着一种固粉或者说溜粉的自恋。也进一步模糊了《绅士们》故事虚实的边界。
除了电影。《绅士们》对媒介的思考还囊括了传统报业和Youtube新媒体。拍mv出身的盖导态度是非常明确的。毫不留情地把报社主编丢去睡猪。面对新媒体却不吝啬预算地加拍了一个嘻哈mv 。还喜滋滋地专门放到片尾字幕显摆。

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但抛开这些让粉丝们略感欣慰的进步。《绅士们》和前作最明显的不同。或许在于年龄感。盖·里奇已经51岁了。不再是当年的毛头小子。而当年故事里那些在酒吧彻夜狂欢耳朵里点火的年轻人。都变成了步入中年的“绅士们” 。《绅士们》中主角们遇到的危机几乎都是老vs青的。Mickey遇上了嚣张的不把前辈放在眼里的Dry Eye 。Raymond去处理吸毒青年时还不得不追赶街头少年。拳击教练既得教训插队的熊孩子。又要替馆里的嘻哈唱将们收拾残局。
在这些追逃与暴力之中。主角们都几乎经历了一定程度的力不从心。显示出年龄带来的些微酸楚。Mickey这个融入英国的美国人仿佛是盖里奇自身的投射。他的疲劳和退意。以及被裹挟在混乱中的无力感。似乎都映照出盖·里奇本人正在经历的中年危机。《爱尔兰人》里的黑帮们老了。《绅士们》里的罪犯也不再年轻。但在这层带着悲哀的描绘背后。似乎还有一层亮色的自满和奋起。绅士们最终都各自破除困局承担起教导者的责任。用枪和巴掌重新夺回了掌控权。维护他们亲手搭建起来的秩序。

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《绅士们》背后的盖·里奇。不再崇尚暴力的无因。也不再风风火火快意恩仇。他变成了这群穿套装的中年绅士们。举着枪教育年轻人要遵守规则尊重秩序。抽大麻可以。但永远不能碰海洛因。
3.
盖·里奇的每部电影。基本都能做到一种奇异的“宾主尽欢” 。导演玩得开心。演员也玩得开心。《绅士们》银幕上各角色之间的火花。大概就是这种开心的绝佳证明。毕竟盖·里奇能把自己设计的暖腿烤肉两用桌放到《绅士们》里当重要道具再拿去卖。还用这部电影撮合了马修·麦康纳他妈和休·格兰特他爸。
除了这种欢快。盖导的电影能骗来好卡司的另一个原因。是盖·里奇非常厉害的（男性）角色塑造能力。虽然他每部作品都人物众多导致单个人物银幕时间较少。盖·里奇却总能用一句必杀的精妙one-liner打造出不落俗套的人物。让角色背后的演员脱颖而出。达到角色和演员互相成就的境界。也难怪皮特看了《两杆大烟枪》后就争着要去演《偷拐抢骗》。