欧阳中石的字究竟好在哪里？( 二 )

为了纠偏这种弊端。清代一些有识之士。提出了以碑学救帖学的书法美学思想。

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欧阳中石用敏锐的眼光。看到了碑学给二王书法注入活力的可持续价值。也看到了碑学和帖学的历史逻辑关系。所以。他也是努力学习了六朝墓志和北魏碑版以后。又尝试掺入二王体系来丰富书法艺术空间的一个探索者。
这样杂糅结果。就是二王的流丽娟美的成分减弱了。雄强大气的成分有所突出。

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入于汉魏又不拘于汉魏的隶书。这个隶书书法作品。吸收了东晋《爨宝子碑》的美学要素。有不是拘于《爨宝子碑》的笔法体势。
不过。如果魏碑雄强霸悍的一面过于突出。也会失去稳健风流的一面。
所以。碑学与帖学如何结合。也是一个比较突出的问题。
习惯于二王书风的人。强调书风的纯正性。不太习惯这种融会贯通的风格。但是。他们怎么可能欣赏这种藏拙于扬清的大美精神呢？
第三。入于二王而不拘于二王
欧阳中石先生的书法。本来就取法二王的。高古、然后上追秦汉魏晋、熔铸历代名家精华。师于古人而不囿于古人。形成一家书风的。

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于右任先生无欧阳中石之秀。欧阳中石无于右任先生之雄。
师法二王而又不拘于二王。这正是他勇于打进传统。又勇于走出传统的勇气。所以。他的书法风格也是非常鲜明的。
那么。他与二王书法风格有哪些不同呢？
首先。二王的书法比较强调流丽妍美。欧阳中石。也是从这个路上走过来的。
所以。他的书法仍然有流丽妍美的一面。
第二。二王书风不主张见圭见角。欧阳中石的书法作品。吸收了隶书和魏碑的质感。所以。不时会出现一些圭角。增加了笔力的挺拔和雄健。例如。欧阳中石非常典型的撇画。在收笔部位。大胆吸收了隶书的重顿出锋。给人以雄强稳健的力度之美。

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第三。二王书风婉转穿插。欧阳中石的书法。基本上没有勾连缀合的连绵。而是善于构建空间章法的布局。达到整体上处于稳健和变化的对立统一之中。这也许是欧阳中石是一个学哲学的学者特有的眼光吧。
综上所述。欧阳中石的书法有古有今。有帖有碑。有汉有魏。有唐有宋。达到了碑帖相融的自由境界。
有人说我。人云亦云。其实。我一直看好欧阳中石的书法。
如果把欧阳中石与启功比较一下。我们就会发现：可能启功先生帖学的味道更多一些。所以。清风明月。而欧阳中石的书法。给人以万象更新的丰富感。
如果我们再把欧阳中石与于右任先生比较一下。你会发现：于右任又没有欧阳中石先生的帖学之美。
在艺术修养上。欧阳中石书法、绘画、戏剧兼通。他更加注重艺术的共性。所以。他在书法中的章法、字法、墨法和笔法。都有自己的特色。所以能够跳出古典开古创新。
其他观点：
欧阳中石。生于1928 。山东省泰安市肥城市汶阳镇西徐村人。毕业于北京大学。学书先是从师武岩法师。后又师从吴玉如。先从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志；后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金多文。尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书。宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。

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对于书法。举凡周金汉石、晋帖北碑、唐贤宋哲乃至明清诸家。他都有涉猎。博采众长。而又归宗二王。形成了独特的风格。在海内外有广泛的影响。

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欧阳中石是著名的书法家。从欧阳中石手中取作品对于喜欢欧阳中石书法作品的人来说是很欢乐的。也此欧阳中石书法价格也是居高不下。著名的学者。是许多人收藏投资的对象。欧阳中石的书法作品很是受人欢迎、又其为书法教育家。所以越来越高。
其出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。其书法在国内外享有盛誉。个人传记先后被载入山东大型当代历史人物传记画册《中华泰山儿女》、中国大型当代历史人物传记画册《中华齐鲁儿女》系列丛书。欧阳中石博学多才。对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。著述40余种。涉及国学、逻辑、戏曲、诗词、音韵等。